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「繁花似錦 人情之美─東亞織品展」佈展側記

本館與佛陀紀念館合作辦理的交流展，於110年1月9日在佛光山佛陀紀念館開幕。展覽主軸以女性傳統的指尖藝術織繡為發想，將本館收藏多年且多半從未公開展示的文物，結合佛陀紀念館的東亞族群服飾物件，以五個展示軸線共同展出。同時為了配合女性服飾所反映的裝飾品，本館同時也精選繁複華麗的中國苗族銀飾，搭配本次展覽。

從博物館策展理念與合辦者的角度發想，我們想要傳達的是以前東亞區域女性製作物件時蘊含的內在情感，並如何透過圖騰、紋飾表達對使用者的祝福。同時，本展覽在佛陀紀念館的開春特展別具祥福意義，希望觀眾除了觀賞與沉浸在展覽中，也同樣有藝術療癒的體驗。將近50多件的文物陳列，件件都是精品，所搭配的裝置藝術，皆與展品相互呼應。

在這檔展覽中，我們分為兩個展示主軸來進行。第一軸線展示文物在工藝的可分類，五個單元分別從女性的編織歷史到各種技藝，依展出文物的技術可劃分為蠟染、刺繡，特殊物件背兒帶則為獨特展區。

第二展示軸線是本館公共藝術作品。因本館目前正進行建築改造中，事前已先卸下相關公共藝術品，從中精選尤瑪達陸〈展開夢想的翅膀〉以及拉黑子的木雕創作共同展示。同時，為此展示在前期製作過程，我們也特別製作三件以本展示文物為發想的裝置藝術，這三件作品無論在投注的人力與時間上，完整展現本館同仁齊心合力的成果。

在綜合型地域展示的背景下，區域特色與文化多樣性的知識對觀眾而言，是很難消化的龐大體系，為呼應展題的豐美織品，我們將整體脈絡放在以女性思維來看物件製作的過程。位於高雄佛光山的佛陀紀念館，無論在荷蘭時期或在清朝期間，都是平埔族群生活的地域，為了彰顯在地文化性，特別展出本館珍藏大武壠族女性製作的劍帶以及繡樣，讓觀眾了解過往在這塊土地上平埔族群女性卓越的織繡技藝。

在這個展覽中，我們透過捻線的陶紡輪，以及用紡機概念呈現的展示家具，對應中國苗族的織布機，期望觀眾可以了解最基本的紡織過程。入口處尤瑪達陸的公共藝術作品，原料便是採用最天然的苧麻抽絲，此凝聚諸多女性族人眾志成城的大型裝置，傳達編織的繁複過程。

回溯女性編織的歷史，以技法為開展，女性投注在織繡的技藝，分別有以織布機為主的織錦、女性手工呈現的各式刺繡、以及針對胚布上的染浸技巧，這些都是以技藝彰顯在作品織紋與圖騰的概念。在初步理解這些多樣性的織紋後，察覺其實很難以單一裝置去呈現，因此最後統一的概念是以光影的不同裝置，無論是投影或反射的效果，讓觀眾透過光影沉浸在環境中，同時可以讓觀眾拍照上傳至社群網站分享，增加展覽曝光率。

除了投影機投射之外，我們將這次展出文物的重點圖騰重新描繪，透過壓克力板輸出組合成圓柱體，輔以投射燈直射將紋飾投影在地面上，將展廳布展空間，透過光雕增加其量體。由於佛陀紀念館在春節期間，園區各處也布置了大型花燈，因此本館也以此概念為發想，製作類似花燈的光雕柱體，吸引觀眾趨光向前。此外，本館在這次有許多織品礙於光照尺度關係，因此我們也以放大重製懸吊的概念，提供觀眾了解這些繁瑣織紋的細膩程度。

本館這次展出5件背兒帶，其繁複織繡與圖騰最具溫馨意涵。透過苗族傳統神話「蝴蝶媽媽」的發想，將裝置作品與文物意涵連結，利用雷射雕刻製作百來隻透明蝴蝶，並以西班牙彩繪玻璃顏料，顯現玻璃的透澈性。玻璃的溫潤，將原100隻蝴蝶反射成倍數概念，從虛幻中紛飛出，最後落在一件以蝴蝶為刺繡的織品中，總述背兒帶要傳達的母愛。無論是色光間的反射或是陰影照射於地面，都可以看到許多蝴蝶紛飛，透過這樣的展示，更能提高專注欣賞文物的可能性。

最後一個展示單元，是本館從未展出的苗族銀飾品。這些做工繁複的銀飾，無論在質與量中皆屬本館一時之選，為了搭配這樣的主題銀浪陣陣、光波粼粼，我們有了一個對應的裝置藝術，從發想開始到製作完成大約花了100個小時的縫製過程，將玻璃裁成三角形縫製在布面上。運往佛陀館展出時，原定想要以機械裝置做出韻律流動的概念，但考量這一部分的機械成本過高，後來轉以原有的波浪形壓克力板黏合，利用動態織紋影片透射在將近5000片的玻璃，反射在展廳上方及兩側牆面，隨著顏色不時變換，切合此展單元概念。

展覽結尾，我們轉換想法以概念來說明單元主標，期望此區做為公眾集合的創作，邀請觀眾自行選擇一張色紙，摺出最具祝福的紙鶴作品留存。展期結束前，觀眾集體創作的紙鶴會做為展示的一部分，期望在疫情嚴峻的當下，留下一個集結眾人祝福紀錄。這檔展覽從2021年1月9日至2月21日於佛陀紀念館第三展覽廳展出，為期將近一個半月，期望各界有興趣的觀眾在過年期間到佛館走春欣賞。

（本文作者為史前館展示教育組助理研究員，「繁花似錦 人情之美─東亞織品展」策展人）